«Нельзя оторвать глаз от прекрасного и нельзя оторвать глаз от ужасного», - считает сценарист Илья Куликов, благодаря которому появился на свет сериал «Глухарь». Этого правила он старается придерживаться и в своей работе. Он преднамеренно решил шокировать «Глухарем» зрительскую аудиторию: по его мнению, видя ужасные события на экране, человек по инерции будет смотреть такое кино и дальше, желая узнать, чем же все эти кошмары закончатся.

Молодежный романтический фильм «Питер FM» режиссера Оксаны Бычковой, ставший хитом российского кинематографа в 2007 году, для молодой актрисы Екатерины Федуловой обернулся поистине «звездным часом». Хотя на первых порах она думала, что в ее творческой биографии это будет очередное «кино для себя», и тем более не могла представить обладательницей награды «За лучшую женскую роль», которую ей впоследствии присудило MTV.

Недавно кинокартина «Никто кроме нас» режиссёра Сергея Говорухина попала в программу Первого канала «Закрытый показ», где, с одной стороны, мечтают оказаться многие российские режиссёры, с другой, боятся попасть в рамки этой программы. Обычно от кинофильмов в этой передаче благодаря критикам и ведущему Александру Гордону не остаётся практически ничего. Однако Говорухин-младший со своей картиной туда пришёл и обрисовалась та сложнейшая ситуация, когда критики считают, что картина слабая, но все без исключения относятся к её режиссёру с симпатией и уважением…

Пересказывать содержание фильма «Брестская крепость» нет никакого смысла: оно отражает художественный взгляд на конкретное историческое и, несомненно, героическое событие - оборона Брестской крепости в июне-июле 1941 года. Собственно, этот проект задумывался и реализовался именно для того, чтобы напомнить и рассказать тем, кто не знал, о Брестской крепости. И, следует признать открыто, задачу эту создатели проекта решили в высшей степени успешно.

Российская кинематографическая общественность обладает любопытным свойством. С одной стороны, она ещё не позабыла славные традиции советского кинематографа, который и сам себя считал великим, да и на международной арене добивался немалого признания. Поэтому не совсем завидное положение российского кино вызывает весьма болезненную реакцию. С другой, почти любой более или менее значительный успех отечественной ленты за пределами Родины обречён на весьма придирчивый и почти всегда предвзятый разбор режиссёрами, критиками, зрителями. Не избежал этой участи и фильм Алексея Федорченко «Овсянки», который на прошедшем в сентябре 2010 года очередном Венецианском кинофестивале получил две премии: Приз ФИПРЕССИ и Приз экуменического жюри.

Память – странная штука. Иногда она подводит. Иногда в самый ответственный момент, а иногда, наоборот, в этот самый момент и приходит на помощь. Тем, что подводит. Пиарщики фильма Клима Шипенко «Кто Я?» оценили феномен полной, или частичной потери памяти, о котором идет речь в фильме, как одну из самых привлекательных фишек в этой картине (если не считать обнаженную Жанну Фриске).

«Овсянки»- второй по счёту фильм Алексея Федорченко, чьё ностальгическое мокьюментари «Первые на луне» взяло на Венецианском фестивале 2005-го года приз за лучший документальный фильм. В этом году жюри во главе с Квентином Тарантино наградило Федорченко за «Овсянки»: им достался приз экуменического жюри, приз ФИПРЕССИ и награда оператору Михаилу Кричману.

Харизматичный и обаятельный актер Владимир Епифанцев запомнился миллионам зрителей еще в 2006 году, когда один за другим вышли на экраны фильм Владимира Яканина «Фартовый» и сериал «Двое из ларца», где актер работал в блистательном дуэте с Андреем Зибровым. Его творческая судьба складывалась не так просто, как могло бы показаться со стороны, и на пути к громкому успеху Владимиру порой приходилось преодолевать неимоверно сложные препятствия.

В новом фильме Александра Атанесяна «На измене!» измены как таковой не состоялось, а наличие в нашем прокате этой комедии вряд ли как-то отразится на лице российского кино. Некий малообаятельный и весьма схематичный кандидат в Госдуму Петр Соломатин уединяется с известной целью с невероятно глупой и такой же малообаятельной секретаршей Кошкиной в гостиничном номере дорогого отеля. У политика и секретарши ничего не получается – в самый разгар любовных ласк они обнаруживают труп.

Снятый Дмитрием Коробкиным специально к тысячелетию славного города Ярославля фильм «Ярослав. Тысячу лет назад» оказался, прежде всего, заказным. И, как и следовало ожидать от заказного проекта, он совсем не претендует ни на какую достоверность – в число приоритетов режиссера, видимо, входила только зрелищность и прочие внешние эффекты. Называть его историческим весьма сложно. Тем более что в российском кино уже вполне сложился родственный жанр – псевдоисторические фильмы, к которым впору отнести, например, «1612» Владимира Хотиненко и «Александр. Невская битва» Игоря Каленова.

Алексея Балабанова называют не только успешным, но и весьма радикальным режиссером. После нашумевшего «Морфия», вышедшего в 2008 году, он некоторое время словно пребывал в состоянии фрустрации, и лишь в начале 2010 года стало известно о том, что Балабанов снимает очередной шедевр – фильм под названием «Кочегар». Уже в августе новый фильм был представлен на выборгском кинофестивале «Окно в Европу», а с 14 октября, наконец, вышел в российский прокат.

По отношению к Светлане Ивановой определение «молодая актриса», которым так любят пользоваться авторы кинорецензий, применимо лишь с определенными оговорками. Если иметь в виду ее возраст, то все правильно: в 2010 году девушке исполнилось лишь двадцать пять лет, но в актерскую профессию она пришла уже достаточно давно, и в ее «послужном списке» можно насчитать около тридцати фильмов.