|
 Он пришел в кино с задорным огоньком в глазах. В красной майке с надписью СССР в самом жестком фильме Алексея Балабанова «Груз 200». Этот год можно смело назвать годом Леонида Бичевина. В августе в прокат вышел фильм Игоря Ворсклы «Закрытые пространства», в сентябре - «Однажды в провинции» Кати Шагаловой, а 26-го ноября нас ждет «Морфий» Балабанова. Везде главные роли и все фильмы сняты в стиле арт-хаус. Звезда сияет всё ярче, а между тем в декабре Леониду Бичевину исполнится только 24 года…
За четыре месяца три
полных метра, три главные роли. Даже не все заслуженные актеры могут
похвастаться таким набором - как это удалось начинающему актеру?
 Три премьеры получились за четыре месяца, а так если разбить
- год работы получается. Тоже круто,
наверное. Не знаю. Везение, просто. Ещё год был мой - год Крысы.
И каков он - груз
ответственности за главную роль?
По большому счету всю ответственность ощущаешь, когда идет
работа над фильмом, когда подходишь к роли. Сейчас я уже более-менее знаю что
получилось, чего можно ожидать и сильной ответственности не ощущаю. Идут премьеры
- хорошо, приятно.
Уже журналисты на
части рвать стали потихоньку...
Да, невероятно. Я за этот месяц около десяти интервью дал.
А ещё скоро выходит «Морфий»
Алексея Балабанова. Я знаю, что он тебе еще с «Груза 200» обещал, что будет
снимать тебя снова...
 Он просто обещал снять ещё раз в фильме. Не в «Морфии». Тогда
он сам ещё не знал, что будет делать. На озвучании «Груза 200» сказал, что
понравилось со мной работать и обязательно снимет ещё раз. Он тогда собирался
что-то военное делать, а в «Морфий» я ему не подходил.
В любом случае во главе угла ведь всегда стоит идея и тут уже не до
сантиментов, как говорится.
Были другие актеры,
которые рассматривались на роль Полякова?
Да, там было двадцать пять человек на кастинге, по-моему.
Ему очень понравился один актер, и он даже пообещал ему роль. Но тот
репетировал главную роль в спектакле и не смог играть в фильме. Балабанов снова
стал искать. И то ли ему ассистентка по актерам напомнила, то ли он сам меня
вспомнил, но однажды он мне позвонил и пригласил на пробы. Я приехал в Питер,
мы поговорили, он дал сразу сценарий. Сначала он был не очень уверен: «Он
молодой был, ты старше выглядишь, посмотрим».
Я за ночь прочитал сценарий. Мне очень понравилось. Позвонил
ему на следующий день и сказал: «Если ты меня возьмешь, я всё сделаю, чтобы хорошо
сыграть эту роль».
Честно, без лести?
 Да. Там, правда, очень хороший сценарий. Там такая сила,
такая тема. Я такой адреналин испытывал, когда прочитал. Такое же состояние
было, когда я на мотоцикле первый раз прокатился со скоростью 150 км/ч. Это не просто
хороший сценарий, это бомба. Я ему всё это сказал, спокойно, без напряжения,
без лести. Он обещал подумать. Потом позвонил мне ещё раз: «Я не уверен,-
говорит, - ты можешь заплакать, например?». Я снова приезжаю к нему в Питер на
пробы, у меня получается заплакать. Он снова взял время на раздумье. Я прилетел
в Москву, еду в такси на прогон спектакля, страшно опаздываю. И совсем не могу
сосредоточиться на тексте. Все мысли там остались. И тут мне звонит его ассистентка
по актерам и говорит: «Всё, ты будешь играть эту роль, тебя утвердили». Я сразу
таксиста попросил остановить, мне пробежаться надо. И всю дорогу до театра
вприпрыжку со счастливым выражением на лице бежал.
Сценарий «Морфия»
написан по рассказам Булгакова, ты их читал раньше?
Да, это «Записки юного врача». Читал их ещё в классе
девятом.
 Сколько лет врачу по
рассказам?
По сценарию 23. А в «Записках» просто разрыв большой. Он
начал писать их в 1917-м году, есть рассказ, в котором уже 1923-й год. Сам
Булгаков после окончания медицинского училища, сначала был год на фронте
военным врачом, а потом год в этой деревне Сычевка, где происходит действие.
Первая жена Татьяна Лаппа его оттуда вытащила.
О чем фильм - о
наркотической зависимости, социуме или психологии?
Это психологическая драма. История ни о психологии, ни о
социуме, ни о личности отдельно. Там есть всё это, но главное - это история молодого одаренного врача. Поляков
по глупости заболевает. Хочет спасти человека больного дифтерией во время
приступа, делая искусственное дыхание. Ему делают прививку против дифтерии, у
него начинается аллергия, он просит сделать обезболивающий укол - морфий, тогда
это было единственное обезболивающее средство. Аллергия опять начинается, он
делает сам себе уже второй укол, и начинается зависимость. Получается, что
из-за какого-то случая человек сгорает, попадает в зависимость. Здесь есть всё
- и психология, и зависимость и социум.
 Как так вообще
получается, что все картины в твоей фильмографии арт-хаусные? Это
целенаправленный выбор? Или просто так складывается?
Так просто складывается. Конечно, мне нравится арт-хаус, но
целенаправленного выбора не было. Это, наверное, после «Груза 200» пошло.
То есть до «Груза 200»
не было желания сниматься в арт-хаусе?
Было, было. Мы когда учились, смотрели и обсуждали такое
кино. Хотелось сняться в кино не для всех. Хотя это странное выражение -
смотреть то могут все, просто не всем понравится. Не все поймут.
Если сейчас последует
предложение сниматься в мейнстриме или в сериале, отказываться не будешь?
 Я летом снялся в двухсерийном фильме «Жизнь взаймы». Мою
маму сыграла Наталья Андрейченко, папу - Александр Яковлев, а двух главных героев - я и Евгений Антропов («Кремень»).
Компания у нас сильная подобралась. Проект очень интересный. Режиссер - Егор
Анашкин. Должен быть еще двенадцатисерийный проект, но пока отложили съёмки на
месяц в связи с экономической ситуацией. Там тоже интересная история.
А могло все сложиться
по-другому, если бы не было «Груза 200»? Мог пойти по той же дороге, что многие
идут - начать с сериалов, не очень хорошего кино...
Могло, могло. Я был в «Амедиа» раз пятнадцать. И до «Груза»
и после ходил. Они сами звонили, приглашали. Я проходил пробы, но как-то не
удовлетворял потребности «Амедиа», и на RWS не подошел. В любом случае между работой и не работой всегда
надо выбирать работу.
 Как складывался твой
путь в актеры? Как ты вообще к этому пришел?
Я пою, играю на гитаре, иногда в школе выступал перед
зрителями. С самого детства я всё время где-то учился, ходил в кружки какие-то,
что-то пробовал, но потом бросал всё. С одной стороны это хорошо, наверное,
потому что в итоге это привело к актерству, от чего я отказываться не хочу.
Но после школы ты в
сельскохозяйственный пошел учиться..
Я четыре года занимался конным спортом, после 9-го класса
пошел в сельскохозяйственный - хотел заниматься разведением ценных пород
лошадей. Проучился там два года и тоже бросил. Мне было скучно там, ещё и народ
весь гулящий. Я подумал, что надо спасаться, но куда и как не понимал. В
какой-то момент решил попробовать стать актером. Стал ходить на
подготовительные курсы в Щукинский театральный институт, потом поступил на курс
к Шлыкову Юрию Вениаминовичу. Учился и сдавал все как честный пионер. Помню,
друг мой все не верил, что я сам поступил. Считал, что в актерский берут только
по блату.
 Помнишь свои ощущения
первого кадра, первого выхода на сцену?
Да, конечно. Первым ощущением был зажим (смеется). Я без гитары, не
пою. Просто нужно что-то говорить, что-то делать. Таким опытом было моё первое
прочтение на публике стихов и прозы при приеме на подготовительные курсы - я
просто забыл текст. Начал читать хорошо и тут как меня скрючило внутри. И всё
- белый лист перед глазами. После прослушивания я подошел к педагогу, попросил
разрешения ещё раз прочитать. Она меня стала успокаивать, что мол, не
переживай, мы тебя возьмем. «Я же вижу - ты живой, у тебя горит глаз, у тебя
искра есть, улыбаешься красиво. Начнешь учиться и все пройдет». Вот такой был
мой первый опыт.
У тебя все герои
такие интересные, и что самое главное - разные. А самому тебе кто из них ближе
и понятнее?
Ближе всех, наверное, Поляков из «Морфия». В фильме так
легко накручивается зависимость и череда трагических событий связанных с этим. Я как раз этого очень сильно боюсь. Я, например, боюсь рулетки и каких-то
азартных игр. Меня это очень сильно затягивает, трудно сделать шаг назад.
Подверженность каким-то страстям во мне есть. Поэтому в «Морфии» я понимал что
играть, и для себя определил сторону характера, которая совпала с Поляковым. С
ним произошло то, чего бы я очень не хотел в своей жизни.
 Ещё во всех фильмах время
разное. Начало века в «Морфии», СССР в «Грузе 200», современность в «Закрытых
пространствах». Как-то изучаешь время, чтобы «попасть» в него?
В кино все по-другому. Думать о времени не надо. Режиссер
создает обстановку сам, мы никогда не заостряли на этом внимания. В «Морфии»
есть текстовые вещи: разговаривали тогда по-другому. Атмосфера, костюмы,
какие-то лампы. Режиссер всегда говорит - ты будь таким как я тебе говорю, а
атмосферу времени я задам. Хотя в «Морфии» был случай - я обратил внимание на
то, куда кололи в начале 20-го века. Не могли тогда в вену колоть, позже стали
колоть, а тогда в мышцу кололи.
А с кем из режиссеров
легче и интереснее работать в творческом плане? Тебе все режиссеры-дебютанты попадались
и только Балабанов маститый...
(задумывается) С Балабановым,
я думаю.
Любимая роль уже
появилась?
Я не видел пока «Морфий», может эта роль станет любимой. Но
пока такой нет
То есть ко всем фильмам
есть претензии или к своей работе конкретно?
Именно к своей работе. Но рассказывать не буду. Для себя я
выводы сделал.
Интервью Людмилы
Бешировой
Фото: Ксения Бубенец (10), кадры из фильмов «Груз 200» (3), «Закрытые пространства» (1,2,8), «Однажды
в провинции» (7), «Морфий» (4,5,6,9).
|
