«Сатисфакция» - дуэль сценариста и режиссера

У каждого художественного текста, автором которого является давно уже знаменитый писатель, драматург, режиссёр и актёр Евгений Гришковец, есть одно отличительное свойство: какие бы события ни развивались, в каком бы направлении они ни раскручивались, какие бы слова ни произносились, финал непременно будет правильным. Нет, не обязательно счастливым, это вовсе не штампованный хэппи-энд, но именно правильный с точки зрения нравственных устоев Евгения Гришковца. Поэтому главная интрига, присутствующая в кинокартине «Сатисфакция», заключается в вопросе – кто же является истинным создателем этой ленты?

Разговоры - вот в чём мы можем догнать и обогнать Голливуд

Если под киносценарием понимать несколько сюжетных линий с обилием ходов, с большим количеством персонажей, с чередованием «романтических», «психологических», «разговорных» и «активных» сцен, с наличием интриги и прочим и прочим, то тогда у фильма «Сатисфакция» сценария как такового и нет. А есть лишь очень богатый российский бизнесмен Александр Верхозов, который живёт и трудится в одном пусть крупном, но всё же провинциальном городе. Живёт с молодой женой, о которой вскоре узнаёт, что у неё роман с его помощником Дмитрием. И вот Александр привозит Дмитрия в ресторан, который полностью арендовал на несколько часов, предъявляет фотографические доказательства адюльтера и требует сатисфакции. Нет, к той «сатисфакции» о которой поют в своей самой знаменитой песне культовые The Rolling Stones, это не имеет отношения.

Речь идёт о сатисфакции как синониме дуэли. Однако ни кинжалов, ни шпаг, ни пистолетов, ни гранатомётов в пустом зале ресторана не наблюдается - оружием дуэли должны стать алкогольные напитки, причём самых разных видов и в неограниченном количестве. Правила таковы - кто первым под воздействием спиртного придёт в бессознательное состояние, то есть «даст слабину», тот и проиграл. А когда же ещё самое идеальное время для двух русских мужчин поговорить начистоту, как не в пьяном виде? Так что очень быстро «пьяная дуэль» превращается в странное смешение словесного поединка, дискуссии, перепалки, исповеди, проповеди и ещё непонятно чего...

Споры о том, как же российскому кинематографу догнать Голливуд, нужно ли вообще его догонять, за счёт каких средств это можно сделать, что мешает этой погоне и других подобных вещах, продолжаются не первый год. И, как кажется, совершенно зря: ведь лента «Сатисфакция» предоставляет наглядный и очевидный ответ - как раз в камерном кино, в кино, где вся драматическая борьба, вся завязки, кульминации и развязки происходят в общении между двумя или несколькими персонажами, в общении, ограниченном не слишком продолжительным временем и не слишком большим пространством. И это вовсе не попытка как-то схитрить и оправдать бесконечную и, судя по всему, непреодолимую пропасть между российским и американским кино в техническом и технологическом плане. Это просто констатация того факта, что российская культурная традиция наиболее сильна в своей литературоподобной форме и содержании, именно поэтому таким вниманием внутри страны и за её пределами пользуются вполне «камерные» фильмы вроде «Москва слезам не верит», «Утомлённые солнцем», «12».

Гришковец, Гришковец и ещё раз Гришковец

Анна Матисон, чьё имя значится в качестве режиссёра и одного из авторов сценария фильма «Сатисфакция», наверняка является в высшей степени одарённым, креативным и работоспособным человеком. В противном случае она не смогла бы в двадцать с небольшим лет стать одним из главных деятелей Иркутского телевидения; в 24 года быть особо отмеченной Евгением Гришковцом за свою телеинтерпретацию его произведения «Настроение улучшается». Тогда же быть приглашённой к сотрудничеству над кинопроектом, а в 26 лет стать режиссёром полнометражного кино. И имеются все основания полагать, что зрители и профессионалы ещё не раз и не два услышат о новом интересном и захватывающем проекте восходящей звезды российского кинематографа Анны Матисон.

Но вот исключительно по фильму «Сатисфакция» складывается весьма устойчивое впечатление, что главным действующим лицом всего творческого проекта и истинным создателем сего произведения является никто иной, как Евгений Валерьевич Гришковец. Который, надо полагать, несказанно обрадовался, когда в создателе телеверсии «Настроение улучшается» с Иркутского телевидения обнаружил родственную душу с близким творческим взглядом. Предположение, что, найдя человека, который может стоять по ту сторону кадра и выполнять технические функции режиссёра в полной гармонии с позицией Гришковца, Евгений загорелся идеей создать некий фильм, имеет право на жизнь. Тем более, что его косвенно подтверждают слова самой Анны Матисон, рассказавшей, что первоначально они с Гришковцом работали над созданием другого сценария, связанного с тематикой московской жизни, а потом уже переключились на возникшую идею о поединке «кто кого перепьёт» с ностальгически-психологически-философским подтекстом и текстом.

Поэтому всё больше оснований полагать, что «Сатисфакция» это фильм Гришковца. Слишком «его» интонация беседы между двумя героями, «его» темы затрагиваются в разговоре, слишком «его» внимание к эстетическим полутонам, «его» художественная ситуация, с одной стороны, вполне жизненная, обыденная, с другой, с очевидным налётом абстрактности и абсурда. И, нужно признать, фильм в целом весьма достойный, привлекающий внимание, пусть и не лишённый очевидных трещин именно в кинопроизводстве. Остаётся Евгению Гришковцу пожелать поскорее определиться, хочет ли он или не хочет быть кинорежиссёром.

Александр Бабицкий