После коллективного психоза под названием «Мертвые дочери», сценарий творческой жизни Павла Руминова мог бы развиваться приблизительно в двух вариантах. Вариант первый: камера продолжает дрожать, звук - давить на барабанные перепонки, склейки - сходиться в групповой оргии. После нескольких равно талантливых и издёрганных картин наш герой сходит со сцены. Вариант второй: наш герой снимает картину «Обстоятельства».

На протяжении довольно длительного периода времени некоторые «взрослые» представители рода человеческого пытаются постичь сложный и противоречивый внутренний мир подростка. Как водится, у кого-то получается очень, у кого-то не очень, а кто-то вообще бы лучше и не пытался. Последнее в данном случае означает, что попытка на практике провалилась, и отношения между взрослым человеком и подрастающим негодником стали ещё хуже. В теории же - то есть, в искусстве, в кино, к примеру - это значит, что зрителю в очередной раз подарили пару часов пустоты и мигрень на сон грядущий.

17 сентября в прокат выходит комедия Дмитрия Грачёва «Невеста любой ценой». Чтобы остаться на работе, ловелас-сердцеед по имени Стас (Павел Воля) заключает договор с богатым партнёром с богатым криминальным прошлым. Впрочем, и сейчас он время от времени решает финансовые проблемы с помощью старого, доброго утюга. Стас соблазняет подругу бизнесмена и случайно попадается на глаза его водителю, который всё рассказывает боссу, босс даёт Стасу четыре дня, чтобы тот смог обеспечить себе алиби. Иначе - смерть. Выход один - найти девушку из того же подъезда и объявить её своей невестой.

Кризис кризисом, а мировое кинопроизводство останавливаться не собирается. Акулы голливудского кинокапитализма на кризис смотрят как на временную неприятность, которую при умелом обращении можно обратить в выгоду. Не зря ведь съёмки сказочного фильма «Книга мастеров», совместного проекта компании «Уолт Дисней» и студии «ТРИТЭ» Никиты Михалкова, начались 1 сентября прошлого года, когда мировой кризис стал суровой реальностью.

Полдень. Бассейн «Олимпийский». Голос из динамиков: «А сейчас выступает сборная Казахстана». Под громкие аплодисменты и одобрительный визг зрителей восемь девушек-синхронисток, исполнив короткий изящный танец, прыгают в воду. Трибуна одобрительно машет российскими и казахскими флагами. «Стоп. Снято». Уже третий день в спорткомплексе «Олимпиский» проходят съёмки русско-казахского проекта с рабочим названием «Соблазнить неудачника».

20 августа в российский прокат выходит фильм «М+Ж» (Я люблю тебя) по мотивам одноимённого любовного романа Андрея Жвалевского и Евгении Пастернак (рабочее название фильм - Live Journal). Режиссёр - Александр Черных, известный зрителям по циклу документальных картин «Великие авантюристы России». «М+Ж» - уравнение с теми же слагаемыми, что и в нашумевшем сериале «Не родись красивой». Однако ощущение «жданово-пушкарёвского» дежа вю не возникает. И дело не в смене имиджа или характеров.

Снимать КВН-щиков в кино уже стало таким же привычным явлением для кинематографа, как и разочарование в каждом втором российском фильме. А в последние пару лет эти два явления упорно следуют друг с другом. Картина режиссера Сарика Андреасяна «Лопухи» изначально позиционировалась как хорошая добрая комедия с участием двух самых смешных КВН-щиков последних лет – Евгения Никишина и Сергея Писаренко. Но по традиции на экране мы увидели все тот же КВН – выступление команды «Уездный город», но только без аплодисментов болельщиков.

Когда кинематографистам стало ясно, что зритель изрядно устал от боевиков и «завоевателей столицы», они принялись отчаянно искать темы, которые могли бы зацепить аудиторию. Главной, по-прежнему, оставалась тема поиска счастья. В процессе создания другого кино появился ряд законов, по которым можно было добиться этого счастья: настойчивость, уверенность, независимость. Иван Вырыпаев в своем фильме «Кислород» вспоминает о других законах, созданных на две тысячи лет раньше: «не убивай», «не прелюбодействуй», «не противься злому»...

Павел Лунгин относится к числу режиссёров, чьи фильмы выходят на экраны отнюдь не по несколько раз в год. Над каждой картиной он работает вдумчиво, хотя в этом отношении ему, конечно, далеко до Алексея Германа, чьи растягивающиеся на годы и едва ли не десятилетия съёмки уже стали легендой. Зато это позволяет Павлу Семёновичу представлят зрительскому вниманию фильмы, многие из которых становятся значимыми событиями в культурной жизни страны.Таковой стала и картина «Царь».

Третьим фильмом, представляющим Россию в конкурсе 31-го ММКФ, стала картина Карена Шахназарова «Палата №6» снятая по мотивам одноименной пьесыА. П. Чехова. История о том, как некий доктор Рагин так увлекся беседами со своим пациентом, что окружающие сочли его самого сумасшедшим, давно не дает покоя кинематографистам. В 2004 году вышел фильм Кирилла Серебренникова «Рагин» с Алексеем Гуськовым в главной роли, но в отличие от фильма Шахназарова, он был костюмным, красочным и в конце Рагин отправился, хоть и в своем воображении, на родину психологии – Вену, поедать пирожные.

28 июня завершился 31-й Московский Международный кинофестиваль. Россию в этом году в конкурсной программе представляли три фильма – и все они по итогам фестиваля были удостоены наград. В том числе и главного приза - Золотого «Святого Георгия» получила картина Николая Досталя «Петя по дороге в царствие небесное». «Фильм-победитель Московского кинофестиваля отличают талант, искренность и правильная моральная позиция ее создателя» - сказал на церемонии закрытия предцедатель жюри ММКФ Павел Лунгин.

Первым российским фильмом, представленным в конкурсной программе 31-го Московского Международного кинофестиваля стала картина «Чудо» Александра Прошкина. Фильм снят по сценарию Юрия Арабова и основан на реальных событиях. Картина не зря стала первой – в ней поднимаются вопросы веры в Бога, в себя, свои силы, свою жизнь и в способность изменить её.